Το κοινωνικό δίκτυο είναι κάτι που το Χόλιγουντ έχει εγκαταλείψει σε μεγάλο βαθμό: ένας συνδυασμός από την αμεσότητα, τη λαθραία και τα κοινωνικά σχόλια. Από τότε που οι ταινίες παραχώρησαν αυτό το έδαφος στην τηλεόραση, τον τόπο όπου πήγαν τόσο οι μεγάλοι θεατές όσο και η μακρόχρονη αφήγηση, οι μεγάλες φωτογραφίες ήταν κάτι παραπάνω από τεχνάσματα και θέαμα. Το κοινωνικό δίκτυο, που σκηνοθετήθηκε από τον David Fincher ( Η περίεργη υπόθεση του Benjamin Button, Zodiac ) από ένα απότομο σενάριο του Aaron Sorkin (από τον λογαριασμό του Ben Mezrich για την ίδρυση του Facebook, Οι τυχαίοι δισεκατομμυριούχοι ) σας δίνει μια λάμψη ελπίδας ότι οι mainstream ταινίες μπορούν ακόμα να είναι διασκεδαστικές, ενήλικες και να συνδέονται με τον αναγνωρίσιμο κόσμο γύρω μας.
Οι Fincher και Sorkin χρησιμοποιούν το Facebook για την ανατομία της σημερινής πολιτιστικής μας στιγμής. Αλλά στο κέντρο είναι κάτι που δεν περιμένετε σε μια τόσο φιλόδοξη ταινία: ένα gnat.
Το όνομα του gnat είναι ο Mark Zuckerberg, ιδρυτής και διευθύνων σύμβουλος του Facebook και, όπως παίζεται - εκπληκτικά - από τον Jesse Eisenberg, είναι κάτι σαν το πρώτο οραματιστή του πρώτου Asperger.
Οι περιουσίες έχουν χτιστεί πάνω σε μια ιδιοτροπία. Το κοινωνικό δίκτυο μας δείχνει δισεκατομμύρια που βασίζονται σε μνησικακία. Ντάμπινγκ στην πρώτη σκηνή από τη φίλη του (Ρούνεϊ Μάρα, πρωταγωνίστρια του Fincher Το κορίτσι με το τατουάζ δράκου ), Ο Ζούκερμπεργκ πέφτει στο κοιτώνα του στο Χάρβαρντ, ταυτόχρονα μαζεύει το φτωχό κορίτσι στο ιστολόγιό του και δημιουργεί έναν ιστότοπο που επιτρέπει στις γυναίκες φοιτητές του πανεπιστημίου να αξιολογούνται για ζεστασιά. Εννέα ώρες και 22.000 επιτυχίες αργότερα, ο Zuckerberg κατέρριψε τον διακομιστή του Χάρβαρντ.
Ο Zuckerberg κερδίζει την οργή του Χάρβαρντ. Αλλά κερδίζει επίσης την προσοχή των jock δίδυμων Cameron και Tyler Winklevoss (και οι δύο έπαιξαν με το bonhomie με φανάρι από τον Armie Hammer, μεγάλο εγγονό του μεγιστάνα πετρελαίου Armand Hammer) και τον φίλο τους Divya Narenda (Max Minghella) που έχουν βρει την ιδέα για έναν ιστότοπο κοινωνικής δικτύωσης του Χάρβαρντ. Ο Ζούκερμπεργκ συμφωνεί να κάνει την ιδέα τους πραγματικότητα, αλλά συνεχίζει να τους βγαίνει ενώ δημιουργεί τον δικό του ιστότοπο με χρήματα από τον φίλο του Eduardo Saverin (Andrew Garfield, ο οποίος είναι πολύ συγκινητικός).
Αυτή η σύγχυση βρίσκεται στο επίκεντρο των αγωγών που χρησιμοποιούν οι Fincher και Sorkin ως αφηγηματικό τόξο για να πουν την ιστορία για το πώς το Facebook πήγε από την πανεπιστημιούπολη στην πανεπιστημιούπολη και στη συνέχεια από χώρα σε χώρα, στο δρόμο προς την τρέχουσα αποτίμησή της περίπου 25 δισεκατομμυρίων δολαρίων. (Οι Winklevosses μήνυσαν τον Zuckerberg για κλοπή της ιδέας τους και εγκαταστάθηκαν μαζί του για ένα ποσό που λέγεται περίπου 65 εκατομμύρια δολάρια. Ο Saverin, που έγινε CFO του Facebook, μήνυσε επίσης τον Zuckerberg αφού ο τελευταίος έκοψε το μερίδιο του Saverin και αφαίρεσε το όνομά του από τον ιστότοπο. αποκαταστάθηκε το όνομά του και, σύμφωνα με πληροφορίες, εκατοντάδες εκατομμύρια.)
Αυτό που χωρίζει Το κοινωνικό δίκτυο από άλλες ιστορίες για την επιτυχία που έγινε ξινή είναι ότι η ταινία δεν παίρνει την άποψη της Pollyanna ότι ο Mark Zuckerberg είναι κατεστραμμένος από την επιτυχία. Είναι τόσο αλαζονικός και αυτο-εγωισμένος και εκδικητικός στην αρχή όσο και στο τέλος. Το κεντράρισμα μιας ταινίας γύρω από έναν χαρακτήρα που δεν αλλάζει ή μεγαλώνει είναι συνήθως καταστροφική επιλογή. Αλλά ο χαρακτήρας του Mark Zuckerberg, μιας μικρής σκέψης ιδιοφυΐας, είναι ζωτικής σημασίας για το τι λέει η ταινία για την κουλτούρα που κρυσταλλώνει.
Οι Fincher και Sorkin παρουσιάζουν το Facebook ως το έμβλημα ενός διαδικτυακού κόσμου που είναι τόσο αποσυνδεδεμένος όσο και εκθεσιακός, τόσο σκληρός όσο και λεπτός. Όταν ο Ζούκερμπεργκ συναντιέται αργότερα με το κορίτσι του οποίου η απόρριψη τον ενέπνευσε, του λέει ότι «γράφει τις μαλακίες του από ένα σκοτεινό δωμάτιο γιατί αυτό κάνουν οι θυμωμένοι σήμερα».
Είναι μια καταπληκτική γραμμή, και είμαι βέβαιος ότι θα αναφερθώ για να αποδείξω την υπόθεση που κυκλοφορεί ήδη εναντίον της ταινίας σε ορισμένους κύκλους, καθώς δύο παλιοί τύποι μέσων στέλνουν επιστολή μίσους σε νέα μέσα. (Οι κινηματογραφιστές Fincher και Sorkin είναι στα τέλη της δεκαετίας του '40). Ότι υπάρχει ένα στοιχείο επιστολής μίσους Το κοινωνικό δίκτυο είναι μέρος της συγκίνησης της ταινίας.
Κατά την άποψη των Fincher και Sorkin, ο Ιστός έχει πολλά να απαντήσει. Δεν είναι Luddites ή fuddy duddies, αλλά αποφεύγουν την απρόσεκτη αισιοδοξία των μαζορετών του Διαδικτύου που αγνοούν τα σκληρά ερωτήματα σχετικά με το πώς η τεχνολογία μεταμορφώνει την κοινωνία. Η αντίδραση του γόνατος στις περισσότερες κριτικές για την ψηφιακή κουλτούρα είναι ότι κάθε νέα τεχνολογία έχει υποδεχθεί με υποψία και ισχυρίζεται ότι θα αλλάξει την κοινωνία για το χειρότερο. Λαμβάνοντας υπόψη τις ρίζες του Facebook στα συναισθήματα ανεπάρκειας του Mark Zuckerberg, ο Fincher και ο Sorkin, τουλάχιστον, γνωρίζουν τον τρόπο που, πολύ συχνά, η φερόμενη δημοκρατία του Ιστού λειτουργεί ως κανόνας του όχλου. (Η ανωνυμία και η ικανότητα άμεσης απόκρισης του ο ιστός υπήρξε όφελος για φανατικούς όλων των λωρίδων.)
Ο Fincher και ο Sorkin είναι αρκετά κατανοητοί για να μας δείξουν μερικά από αυτά που τροφοδοτούν τη δυσαρέσκεια του Zuckerberg: Η κλειστή κοινωνία του Χάρβαρντ, όπως απεικονίζεται από τον κινηματογράφο Jeff Cronenweth. Είναι ο τομέας των πιο σκιερών δωματίων με επένδυση από ξύλο από οποιαδήποτε άλλη αμερικανική ταινία που μας έχει δείξει από τότε Ο Νονός . Είναι επίσης ένα μέρος όπου οι άνθρωποι εξακολουθούν να μιλούν για την «εβραϊκή αδελφότητα» (ο Zuckerberg είναι μέλος) και ο πρόεδρος, ο άτυχος Larry Summers, έχει ένα τόσο υψηλό όραμα για τη θέση του στο σύμπαν που θεωρεί ότι αντιμετωπίζει τους μαθητές ως κάτω του. Η σχισμή του Zuckerberg για την οποία βασίζεσαι είναι το μέρος που αρνείται να απογοητευτεί από οτιδήποτε άλλο, τουλάχιστον το δικαίωμα WASP που περιμένει σεβασμό.
Αλλά αυτή η άρνηση επεκτείνεται σε όλους τους άλλους. Φυσικά, υπάρχει ειρωνεία σε έναν τόσο τραχύ και κοινωνικά ανίκανο χαρακτήρα όπως ο Mark Zuckerberg δημιουργώντας έναν ιστότοπο κοινωνικής δικτύωσης. Αλλά με τρόπους που είναι πιο αόριστοι, το Facebook γίνεται αυτό που του επιτρέπει να διασχίζει κάθε κοινωνικό όριο και να παραμένει ανέγγιχτο. Ενορχίζει το πάρτι και εξακολουθεί να κλείνει. Και είναι προς τιμήν του Fincher και του Sorkin ότι δεν μαλακώνουν, μην το χρησιμοποιούν για να προκαλέσουν παθούς για τον Mark Zuckerberg.
Ο Jesse Eisenberg δεν τον μαλακώνει ούτε. Ο Eisenberg ξεσπάει έξω από την πύλη στην πρώτη σκηνή, δείχνοντάς μας κάποιον του οποίου το μυαλό δουλεύει σε τόσα πολλά κομμάτια, τόσο γρήγορα, που έχει τρία θέματα μπροστά, ενώ οι άνθρωποι με τους οποίους μιλάει εξακολουθούν να προσπαθούν να επεξεργαστούν αυτά που είπε πριν από δύο λεπτά. Η ταινία δεν είχε βγει για πέντε λεπτά και ο Eisenberg είχε ανοίξει το σαγόνι μου. Μέχρι τώρα, σε εικόνες όπως Ζόμπιλαντ και Adventureland , Ο Eisenberg φαινόταν ένας ελκυστικός, μαλακός, ανυπόμονος ηθοποιός, μια πιο μελαγχολική εκδοχή του Michael Cera. Τι κάνει ο Eisenberg Το κοινωνικό δίκτυο είναι άφοβος για έναν νεαρό ηθοποιό που παίρνει τον πρώτο του πρωταγωνιστικό ρόλο. Δεν υπάρχει ποτέ μια στιγμή που να αφήνει ένα ίχνος φόβου ή τραυματισμού να διασχίσει το πρόσωπο του Ζούκερμπεργκ, και όμως μεταδίδει κάθε δυσαρέσκεια, κάθε υποψία που τρέχει μέσα σε αυτό το παιδί. Είναι ένα εκπληκτικά πειθαρχημένο έργο.
Είναι ένα μέτρο για το πόσο γρήγορα κινείται η ψηφιακή κουλτούρα, βλέπουμε αυτήν την ταινία μόλις επτά χρόνια μετά τη νύχτα της εκδίκησης του Zuckerberg. Και είναι ένα μέτρο του τρόπου με τον οποίο αυτή η κουλτούρα επηρεάζει τις επιχειρήσεις που παρακολουθούμε μια ταινία για μια εταιρεία της οποίας οι ιδρυτές είχαν ήδη το είδος της πτώσης που χρησιμοποιούσαν φίλους στην επιχείρηση μερικές δεκαετίες για να εργαστούν. μια εταιρεία αξίας 25 δισεκατομμυρίων δολαρίων χωρίς δημοσίευση · και εκείνος του οποίου ο ιδρυτής είναι ήδη δισεκατομμυριούχος πιθανότατα να ισούται ή να ξεπερνά τον πλούτο του Μπιλ Γκέιτς εάν η εταιρεία δημοσιοποιηθεί.
Αυτό που μας δείχνει ο Fincher και ο Sorkin εδώ είναι εξοικειωμένοι με άλλες ιστορίες που έχουμε δει για την επιτυχία που καταβάλλει τις φιλίες. Και οι προδοσίες και οι τραυματισμοί και οι επιθέσεις των επιχειρήσεων είναι αρκετά πραγματικοί. Όμως, η νεολαία των πρωταγωνιστών, που περνούν όλα αυτά πριν να έχουν πολλή εμπειρία ζωής, κάνει τα προβλήματά τους να φαίνονται, σε κάποιο επίπεδο, τόσο εικονικά όσο η εμπειρία που πουλάνε. Υπάρχει κάτι πολύ λάθος για τον Eduardo Saverin του Garfield που παίζει την εμφάνιση κάποιου που είχε ένα στιλέτο βυθισμένο σε αυτόν από τον καλύτερό του φίλο ενώ μοιάζει ακόμα με ένα παιδί που μεγαλώνει στο πρώτο του κοστούμι. Είναι αυτή η απειρία που κάνει τον Zuckerberg τόσο πρόθυμο να παρασυρθεί από τον Sean Parker (Justin Timberlake, ο οποίος είναι υπέροχος). Ο συνιδρυτής του Napster προχωρά στην ταινία με κύματα γοητείας και ο Appletinis, μερικός νέος γκουρού των μέσων ενημέρωσης, μέρος πάρτι, και είναι ένα μέτρο της άρνησης της ταινίας να κάνει οποιεσδήποτε εύκολες κρίσεις ότι, ενώ είναι σαφές ότι είναι κακά νέα, δεν είναι χωρίς όραμα.
Το κοινωνικό δίκτυο δεν προσπαθεί τίποτα τόσο ψεύτικο όσο η πρόγνωση είτε για το μέλλον της επιχειρηματικής κουλτούρας είτε γενικά του πολιτισμού. Το ισχυρότερο επιχειρηματικό σχόλιο Το κοινωνικό δίκτυο κάνει είναι στην κινηματογραφική επιχείρηση. Δεν νομίζω ότι είναι ένα ατύχημα που το καθήκον να μεταφράσουμε ένα συμπιεσμένο επιχειρηματικό έπος και ένα πορτρέτο μιας πολιτιστικής στιγμής σε μια λεπτομερή αλλά γρήγορη και συναρπαστική αφήγηση πήγε σε έναν συγγραφέα που ήταν γνωστός κυρίως για το έργο του στην τηλεόραση. Η σειρά TV έχει εξελιχθεί σε μακρές, αφηγήσεις πολλαπλών καναλιών που μπορούν να συνεχιστούν για εποχές, ενώ τα σενάρια για τις περισσότερες mainstream ταινίες συχνά αισθάνονται πολύ λιγότερο σημαντικά από το μάρκετινγκ. Το είδος των φωτογραφιών που κάποτε θα ήταν δημοφιλείς επιτυχίες, Το κοινωνικό δίκτυο ή ίσως του Anton Corbijn's Ο ΑΜΕΡΙΚΑΝΟΣ είναι, σε σύγκριση με αυτό που τους περιβάλλει στο mulitplex, σχεδόν ταινίες τέχνης. Το κακόβουλο και τρομακτικό θρίλερ sci-fi Συνδέω βυθίστηκε χωρίς ίχνος νωρίτερα αυτό το έτος. Η Warner Bros. είχε πολύ λίγη πίστη στην ταινία που δεν αγόρασε ούτε έντυπες διαφημίσεις Οι Νιου Γιορκ Ταιμς . Και το 3D, που φέρεται ως το μέλλον των ταινιών (ω, ποιος έθεσε ξανά αυτό το ρεκόρ;) και η έμπνευση για κάτι σαν 5.000 ψηφιακά εξοπλισμένες οθόνες, ήδη συζητείται ως το παρελθόν του.
Είναι αυτό στην ατμόσφαιρα που ο David Fincher και ο Aaron Sorkin δημιούργησαν μια ταινία που σχετίζεται με αυτή τη ρηχή και επιταχυνόμενη κουλτούρα και έρχεται σε αντίθεση με τη γενική διάθεσή του: το σενάριο είναι πολυεπίπεδη με πληροφορίες ακόμα σαφώς, ούτε η κατεύθυνση ούτε η επεξεργασία εμφανίζονται να έχει γίνει από κάποιον που πάσχει από διαταραχή έλλειψης προσοχής, ο πρωταγωνιστικός χαρακτήρας δεν απαλύνει για να τον κάνει πιο συμπαθητικό. Το κοινωνικό δίκτυο και οι δύο συλλαμβάνουν τον zeitgeist και τον αψηφά.
πόσο χρονών είναι ο Νταγκ Ντέιβιντσον
Το ερώτημα που παραμένει είναι: Θα συνηθίσουν οι άνθρωποι στην ταχύτητα της ψηφιακής κουλτούρας ώστε να το παρακολουθήσουν; Και θα είναι σε θέση να αναγνωριστούν εάν το κάνουν;
